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時事評論網_巴黎圣母院大火,燒不掉歷史、建筑與記憶的獨特美

4月15日,巴黎圣母院產生火災,遭到嚴重的損毀,這一變亂引起了法國上下的震驚和全世界的存眷。巴黎圣母院早已成為法國最具代表性的建筑,在建筑史、藝術史乃至整個法國的歷史和社會中,都占有十分重要的地位。這部門要歸功于其獨特的審美價值和豐富的藝術保藏,也關乎其凝結的民族記憶和歷史積淀,以及其在本地人日常生活中的高度介入。


時事評論網_巴黎圣母院大火,燒不掉歷史、建筑與記憶的獨特美

遠看圣母院西立面。 余亮 攝
“法國作品”見證法國歷史
巴黎圣母院是初期哥特式建筑的代表作。哥特式建筑于1140年擺布興起于法蘭西島地區(編注:法國北部以巴黎為中心的一個地區,一說因三條河環繞而得名為“島”,現代又稱為“大巴黎地區”),當時被稱為“法國作品”(opus Francigenum),從這一名稱中也可以看出法國,尤其是法國國王所在的北部,想要締造出一種能與羅馬式相抗衡的建筑風格的愿望。
1130年擺布,法王路易六世將宮廷遷至巴黎,而且加強了國王的權威,匆忙進了法蘭西島地區的繁榮與生長。哥特式風格的興起和巴黎圣母院的修建,正好是這一歷史時期的見證。
巴黎圣母院還有豐富的藝術保藏。教堂里保藏著包含傳說中的耶穌受難曲折冠、圣路易長袍在內的基督教圣物,

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,大量的石雕和木雕,創作于13世紀三件大型的玫瑰花窗和大量的彩繪玻璃,包含管風琴和大鐘在內的諸多文物,以及創作于17和18世紀的大量繪畫作品。
但這不是巴黎圣母院著名于世的唯一原因,更重要的一點在于它和法國歷史、法國人民之間千絲萬縷的聯系。從13世紀到18世紀,巴黎圣母院不停是法國宗教、政治和民眾生活中舉行重大變亂和典禮儀式的場所,眾多的歷史變亂都與它有著深切的關聯:法國大革命期間,巴黎圣母院的眾多雕塑遭受破壞;1804年拿破侖在巴黎圣母院由教皇偏護七世加冕為皇帝;1831年,雨果的小說《巴黎圣母院》的出版使得圣母院得到了大范圍的存眷,這使得圣母院的修歇工作被提上了日程;1944年巴黎解放之后戴高樂將軍在巴黎圣母院感謝圣母庇佑;2013年在巴黎圣母院舉行了教堂的850周年紀念儀式……巴黎圣母院早已不是一件簡單的藝術品或歷史遺存,歷史一筆一筆將本人印刻在了上面。
獨特的審美與藝術價值
作為初期哥特式建筑的典型代表,巴黎圣母院顯露了從羅馬式向哥特式全盛時期風格變遷的特色,總體審美特色簡潔和諧、輕盈峻拔。同一時期法國修建的拉昂大教堂、沙特爾大教堂都與巴黎圣母院有相似之處,但其實不成以互相取代。首先因為每一件藝術作品都是獨一無二的;其次,這一方面是巴黎圣母院的藝術價值有關,另一方面也關乎其凝結的民族記憶和歷史積淀。
相對于同一時期開始修建的其他教堂,巴黎圣母院的總體布局顯得簡潔而緊湊。十字穿插處兩側的耳堂僅稍微跨越立面的寬度,而不像沙特爾大教堂那樣耳堂與中殿相交成明顯的拉丁十字。另一方面,圣母院半圓室兩側的回廊直接延伸并與中殿兩側的側殿相連,這一點又與圣但尼修道院教堂等突出強調半圓室的布局不同??傮w來看,巴黎圣母院的平面布局沿襲了矩形的巴西利卡式布局,具有統一和諧的美感。


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沙特爾大教堂(左)與巴黎圣母院(右)平面圖。左圖出自歐仁·維奧萊-勒-杜克(Eugène Viollet-le-Duc)《法國11-16世紀建筑詞典》第2卷第284頁,右圖出自第313頁。維奧萊-勒-杜克是巴黎圣母院19世紀修歇工程的負責人。


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巴黎圣母院西立面。 東方IC 圖
這種審美風格同樣顯露在教堂的立面上。教堂的西立面為四層布局。底層由三個拱券形門洞組成,從左至右分袂為圣母門、最后審判門和圣安妮門(圣安妮是基督教傳說中圣母瑪利亞的母親)。門洞之上是所謂的國王廊,展示了28尊以色列和猶太國歷代國王雕像。


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圣安妮門細節。?東方IC 圖
相比同一時期的拉昂大教堂即可得知圣母院設計上的獨特之處。拉昂大教堂的正立面底層同樣為三個拱券形門洞,但其上的山字形門楣遮擋了第二層的多聯拱廊,使得門洞視覺上直接與玫瑰窗相接,呈現出制止的整齊不齊之感。


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拉昂大教堂正立面。 東方IC 圖
而圣母院則通過國王廊的布局防止了這一問題,使得下部兩層之間條理分明。圣母院二層的初始設計為三聯拱廊,后來實際修建過程中將中間部門修改成為了圓窗。三層為一排細長的雕花拱形欄桿。四層則是擺布兩側的塔樓,同樣采納了雙聯拱的布局??v觀圣母院西立面的布局,可以發現三個特點。其一是上文已經強調過的條理分明的四層布局。其二是元素上的統一性,每一層都采納了拱形布局,第二層擺布兩側的拱為了配合中間的圓窗也加上了玫瑰形的元素。其三是由下至上布局愈加纖細(考慮到第四層的塔樓并無完工),形成輕盈的鏤空式成績,強調了哥特式建筑挺拔高昂的審美特色。
正殿的內部同樣彰顯了這種簡潔和諧的審美特色。內部的墻體采納了三層布局,相比初期哥特式教堂的代表拉昂大教堂,圣母院去除作為中間暗層的樓廊(triforium),代之以玫瑰花窗,留存了上部的高側窗和下部的拱廊布局上的延續性,這與教堂平面上半圓室兩側的回廊直接延伸并與中殿兩側的側殿相連的設計有異曲同工之妙,另一方面這種延續性也強調了通透峻拔的視覺成績。
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